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“方舟”之为方舟,正是由于外面已然“汪洋一片”,就像电影结尾所呈现的那样一幅颇具透纳风格的窗外景象:被印象主义化的汹涌波涛恰恰寓意着历史如这般被勾勒。依靠摄影机的不懈导引,索科洛夫力图呈现”历史”的多重面貌。首先,是在同一空间里的不同时间的相互折叠,所谓同一的空间正是作为方舟的俄罗斯,不同片段的历史扮演着轮番登台、轮番离场的各路角色。更为关键的是,时空之间的这一非对称性最终指向了历史之为历史的普遍状况:一批人取代另一批人。潮落之后总是新的浪奔,作为能指的历史主体不断遭受他者的替换。因而,按照这一思路,历史的基本逻辑就是隐喻的逻辑,后者的运作方式就是遮盖与取代。最终,一代人的舞会迎来了必然的终结,散场的人流犹如瀑布,泻往记忆的洪荒。从电影史的视角来看,这又何尝不是对于敖德萨阶梯的“强力重写”?

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7.5 不吹不黑,抛去叙事线索太多造成的剪辑细碎,整部作品格局架构在CIA弃子与中东宫斗这一双线主叙事,马呆萌的角色反倒显得多余或者说刻画深度不够,女朋友的味道HD中字播放地址整体作为感受美式中东语境的参考氛围还是可看

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比起《女朋友的味道HD中字播放地址》线索更复杂,指向政府的矛头更明显,人物刻画功力依旧深但稍单薄。剪辑点的把握一贯精准。

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